なぜにブルーズはみな同じにきこえんだ！

世にいうブルーズは、基本12小節の３コードで成り立ってしまいます。
ましてや歌詞もようわからん状態で、リズムや楽曲をかえて、しっくはっくして曲にバリエーションをくわえていく・・・

３つのコードをメジャーでもパワーコードでも何となくブルーズになりますよね。犬井ヒロシをみてればわかります。

正直、退屈な音楽・・・そんなブルーズ、楽しく聴く為には・・・どうしたらいいでしょうね。

まずは、この退屈さを醸し出す意味を理論的に考えましょう。

その３つのコードは基本的にセブンスといわれるコードをつかうことで、とっても不快なコード進行ができあがります。（ドミソのきれいな和音にシのフラットをいれたやつ）

たとえば、KeyがEの場合、12小節は
E7　E7　E7　E7
A7　A7　E7　E7
B7　A7　E7　E7

特に最後の4小節で、B7->A7の部分は、普通の西洋音楽などでは不快なため使いません。
通常はB7（ドミナント）がきたらE7（トニック）にもどります。

さらに、このコードのメロディーには、通常ドレミファ・・・のような耳慣れた諧調はありません。ド、ミ（微妙にフラット）、ファ、ソ、シ（これもフラット）
ってかんで、あやふやです。でもこれらの音だけ使えばいいのです。

これらの法則が身につけば、すべてのブルーズはかつてに西洋音楽にはありえない、曖昧な雰囲気を醸し出すブルーズができます。

自由に歌詞を作り、リズムを工夫することがアフリカ的な魂なのでしょう。

楽しくも悲しくも、いかようにも解釈できるのです。素敵だ。

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今年も定禅寺ストリートジャズフェスティバル9／9に出演できることとなった。
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